文案：
從鋒利的刀口接觸我到離開我，這中間不足半秒，可我的生命已經從量變到質變了。
接下來，我發現自己處於一種自由落體的感覺，我開始在空中旋轉，在旋轉中，
我見到了我的身體，這身體我是多麼熟悉啊，而現在，它已經不再屬於我了。
而我的脖子的橫剖面，則是我生平第一次見到，那裡正在不斷地噴著血，
濺了那忠厚老實的劊子手兄弟一身。而我的四肢則在手舞足蹈，彷彿在跳舞，
也象是在打拳。突然，我的嘴巴啃到了一塊泥土，這真讓人難過，我的人頭落地了，
但以這種方式實在有失體面。我在地上彈了幾下，直到我的位置正了為止，
還好，現在我淨剩下的這麼一小截脖子正端端正正地接在地面上，
避免了我所深為擔憂的上下顛倒或是滾來滾去被人當球踢的可怕局面。
內容簡介
《愛人的頭顱》裡集結了蔡駿的中短篇小說，在每個不長的篇幅裡，可以領略到懸疑、推理、魔幻以及張揚的想像。然而，蔡駿所傳達的並不只有這些。
在《夏娃的密碼》裡，蔡駿用時空旅行器把14.3萬年前的時空拉入當下的視野。在東非大草原和現代實驗室裡展現拉康的主體三層結構說：即想像、象徵與實在相互交織、重疊又同時存在於主體之內。面容姣好、身材完美的夏娃身上有屬於人類各民族的特徵，但卻完全不屬於任何一個民族。無法獲取認同感使這個人物陷入一種追尋，就像嬰兒在鏡前首先把母親同映象等同起來一樣，夏娃母親身份的缺失使她不得不處於一種孤獨狀。當然，嬰兒認同的映象只不過是一個虛幻的存在，如同夏娃最終發現，自己是源自於14.3萬年前一個人類祖先頭髮的DNA。
當製造夏娃的研究人員誤闖時空，與人類的女性先人相遇後，竟不自覺地稱呼“她”為“夏娃”。在這裡，言語已經不僅僅是資訊的綜合者，並且在說者和聽者之間建立了一種聯絡，也就是所謂的“言語始終是主體間的契約”。也正是這種原始的對母體的依戀和期望達成契約，使小說有了更多的象徵意義。通過言語的介入，消解了自身和自身之間的直接關係，並在言語的世界中建立一個理想的“我”。小說中發掘的遠古屍骸竟然與當下時空中的人物有著相同的DNA，身份的錯位、關係的錯位、時間的錯位歸結在一起：是父親還是情人，是母親還是女兒成了無法解釋的疑問。當小說結尾，帶有人類先祖DNA的髮絲隨風而去之後，整個人類的命運也被推入一個不可言說的現實世界。
在這個集子裡，有融匯古今中外的《飛翔》；有直接諷喻歷史的《殺人牆》；有描繪入骨透徹的《肉香》。如果說，蔡駿僅僅製造驚悚感、神秘感、魔幻感，顯然有失偏頗。在思維的馳騁和跳躍中，作者力圖傳遞出更多的對人類整體命運的思考，儘管未必在小說中就能尋求到答案。就如拉康的三層結構之說，儘管它們都與現實性相聯絡，但又各自獨立於現實性。《愛人的頭顱》可能只被當作速食來消費，而快速的閱讀消費所體驗到的驚悚也是不那麼真切的。速食會丟失掉食物的營養也會消解掉文本的深層意義，不如細細咀嚼。
※ 目錄 ※
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愛人的頭顱
肉香
夏娃的密碼
飛翔
拜佔廷式的圓頂
黃包車伕與紅頭阿三
捲簾人
戀貓記
杞人憂天
聖嬰 食草狼
天寶大球場的陷落
遺骸
赤兔馬的回憶
刻漏
蘆葦蕩
十個月亮
水雷
小白馬
一封家書
青銅三部曲之一:殉
青銅三部曲之二:祭
青銅三部曲之三:疫
侯塞因 神秘島
隱遁
殺人牆
父子
一個少年之死
兩個夢
瑪格麗特的秘密
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蛇蠍心腸
蘇州河
廣播劇：《愛人的頭顱》原著：蔡駿/製作：浮世滄聲【全一期完結】
